Анастасия Вертинская — легенда советского кинематографа, икона стиля и женщина-загадка, чей образ нежной Ассоль и отважной Гуттиэре навсегда вписан в золотой фонд отечественного кино. Её жизнь казалась идеальной сказкой: рождение в знаменитой семье, головокружительная слава в юности, звание самой красивой актрисы своего поколения.
Но за этим безупречным фасадом скрывалась совершенно иная история — полная скандальных романов, творческих конфликтов, личных драм и постыдных секретов, которые она тщательно оберегала от посторонних глаз. Мы собрали 15 самых откровенных фактов, которые раскрывают настоящую Вертинскую — не бесплотную музу, а страстную, сильную и чрезвычайно сложную женщину, которая всю жизнь боролась со своими демонами и сковывавшими её условностями.
1. Мистическое предчувствие смерти отца
Анастасия Вертинская с детства ощущала почти мистическую связь со своим отцом, Александром Вертинским. В мае 1957 года, когда её отец был на гастролях в Ленинграде, в московской квартире раздался резкий телефонный звонок. Пока мать, Лидия Владимировна, ждала соединения с Ленинградом, 12-летняя Анастасия внезапно вбежала в комнату в ночной рубашке и спросила: «Мама, что случилось: папа умер?». В этот момент она ещё не знала, что звонок был как раз сообщением о внезапной кончине Александра Вертинского. Это трагическое предчувствие стало сильнейшим потрясением в её жизни, и позже актриса признавалась, что ощущала незримое присутствие отца, который оберегал её от бед.
2. Чужой голос для Ассоль
Дебютная роль Ассоль в фильме «Алые паруса» (1961) принесла 15-летней Вертинской оглушительную славу, но озвучивала её героиню не она сама. Из-за юного возраста и отсутствия актёрского опыта режиссёр Александр Птушко принял решение, что речь Ассоль будет записана голосом профессиональной актрисы Нины Гуляевой, супруги Вячеслава Невинного. Вертинская впоследствии признавалась, что не понимала, что делать перед камерой, как двигаться и что говорить.
Этот факт стал своеобразным кинематографическим курьёзом. Фильм посмотрели более 23 миллионов зрителей, и Вертинская мгновенно стала звездой всесоюзного масштаба. Однако сама актриса возненавидела фильм за то, что он «сделал её знаменитой и лишил возможности спокойно ходить по магазинам». Она неохотно вспоминала о своей первой работе, считая, что была тогда не актрисой, а всего лишь «типажом».
3. Дерзкий поцелуй, изменивший судьбу
Со своим первым мужем, Никитой Михалковым, Вертинская познакомилась в Щукинском училище. По воспоминаниям Михалкова, их роман начался с дерзкого и решительного поступка Анастасии. На одной из студенческих вечеринок Вертинская, видя, что Михалков увлёкся балериной Еленой Матвеевой, подошла к нему, взяла за руку и увела из компании. На лестничной клетке она его страстно поцеловала. Этот импульсивный поступок положил начало их бурному роману.
Михалков был очарован и вскоре предложил Вертинской жить вместе. Она, не раздумывая, согласилась и переехала к нему. Это был союз двух ярких и амбициозных личностей, которых вся страна называла «самой красивой парой советского кино». Однако, как предупреждал отец Никиты, Сергей Михалков, два таких сильных характера не могли ужиться под одной крышей, что в итоге и привело к расставанию.
4. Брак с Михалковым: от любви до разочарования
Анастасия Вертинская и Никита Михалков поженились в 1966 году. На момент свадьбы их сыну Степану уже было шесть месяцев. Молодые супруги казались идеальной парой, но их брак продлился всего три года. Причиной расставания стала обоюдная одержимость карьерой и нежелание идти на компромиссы. Вертинская позднее признавалась: «Я очень его любила, но была совершенно одержима своей профессией, фанатично любила свою работу. Готова была перенести все невзгоды… А ему нужна была совершенно другая женщина».
Развод прошёл мирно, без громких скандалов и взаимных упрёков. Вертинская всегда подчёркивала, что никогда не настраивала сына против отца. Они сохранили тёплые и уважительные отношения. Михалков позже говорил, что не жалеет о прошлом и что по-другому просто быть не могло. Отец Никиты, Сергей Михалков, оказался прав: два сильных человека не смогли быть вместе.
5. Бурный роман с женатым Ефремовым
Одним из самых длительных и запутанных романов в жизни Вертинской стали отношения с художественным руководителем «Современника» Олегом Ефремовым. Их связь началась летом 1969 года во время гастролей в Ташкенте, когда Вертинской было 25 лет. Чувства усилились после совместных съёмок в фильме «Случай с Полыниным» (1970), где они играли влюблённую пару.
Их роман продолжался несколько лет, периодически прерываясь и возобновляясь. Ефремов, состоявший в браке с актрисой Аллой Покровской, не спешил уходить из семьи. Когда же он, в конечном итоге, развёлся и сделал Вертинской предложение, её чувства уже остыли. Кроме того, актрису пугало его серьёзное увлечение алкоголем. «Актриса неоднократно признавалась, что не хотела бы нести на себе такую тяжесть на протяжении всей жизни», — отмечается в источниках.
6. Неудачный брак с Александром Градским
В 1976 году Вертинская, не извлекая уроков из прошлого, вышла замуж во второй раз — за музыканта и композитора Александра Градского. Этот союз продлился всего четыре года и оказался таким же неудачным, как и первый. Сама актриса считала, что эти отношения нужно было оставить на уровне романа, а не оформлять официально. «Брак – не для меня. Будучи самодостаточным человеком, мне сложно уживаться с избранниками», — говорила она.
Главной причиной расставания она называла абсолютную разность происхождения и культурных кодов. «У нас не получилось потому, что мы абсолютно из разных «детских». Он воспитан на своей музыке, я, как вы понимаете, — на музыке Вертинского. Ну да, поначалу все начиналось как в сказке, но потом — быт, реальность… И вот наши реальности не совпали», — откровенно признавалась актриса в интервью.
7. Патологическое внимание поклонников
Оглушительная слава, обрушившаяся на Вертинскую в юности, имела и свою тёмную сторону. За актрисой постоянно охотились навязчивые поклонники, её жизнь порой превращалась в кошмар. Ей приходилось писать автографы на всём подряд: на чеках, паспортах, руках и даже на колбасе. «Это была постоянная мука, она называлась славой. Единственное, что она мне принесла, — страшную боязнь толпы и по сей день», — вспоминала она.
Были и случаи, граничащие с безумием. Как рассказывала её сестра Марианна, за Вертинской гонялась «баба какая-то не вполне нормальная, которая сыпала песок ей в глаза». Актёр Александр Калягин вспоминал о другом фанате, который «бегал за ней по аудиториям с ножом, грозил зарезать её и покончить с собой». Такое патологическое внимание стало тяжким бременем для молодой актрисы.
8. «Несоветская» внешность как препятствие
Анастасия Вертинская с её аристократическими чертами лица, раскосыми глазами и утончённой фигурой часто становилась объектом внимания не только поклонников, но и кинокритиков. Её называли «инопланетянкой», «советской актрисой с антисоветской внешностью» и сравнивали с Вивьен Ли и Гретой Гарбо. Однако эта уникальная внешность стала и своеобразным препятствием.
Из-за своей «несоветской» и слишком утончённой внешности Вертинская получала не так много предложений, как могла бы. Режиссёры часто не видели её в привычных амплуа. Тем ценнее те немногие роли, которые она сыграла — Офелия, Мона в «Безымянной звезде», Джемма в «Оводе», — каждая из которых становилась событием.
9. Отказ от дублёрш в роли Маргариты
В 1994 году, уже в зрелом возрасте, Вертинская рискнула взяться за роль Маргариты в экранизации романа Булгакова «Мастер и Маргарита» режиссёра Юрия Кары. Несмотря на то что ей было почти 50 лет (при том что героиня значительно моложе), она прошла пробы, обойдя таких известных актрис, как Ирина Алфёрова и Анна Самохина.
Вертинская, как и в молодости, отказалась от дублёрш в самых сложных сценах. Для эпизода полёта над Москвой её закрепили на тросах, подвешенных к вертолёту, и она «парила» на высоте третьего этажа. Она также сама снималась в сцене бала у Сатаны, где нужно было появиться практически обнажённой. Актриса готовилась к этой сцене, соблюдая строжайшую диету.
10. Конфликт с режиссёром из-за «откровенных» сцен
Съёмки в «Мастере и Маргарите» омрачились серьёзным творческим конфликтом между Вертинской и режиссёром Юрием Карой. Когда фильм был уже смонтирован, актриса оказалась недовольна результатом и потребовала вырезать большую часть «откровенных» сцен, которые, по её мнению, были слишком вульгарными и не соответствовали духу произведения. Режиссёр отказался идти на уступки.
В ответ Вертинская отказалась озвучивать те эпизоды, которые ей не нравились. Тогда Кара пошёл на хитрость: взял технические записи её голоса и скрыл их низкое качество с помощью фоновых шумов и лягушачьего кваканья.
11. Преподавание в Оксфорде и уход из профессии
В начале 2000-х годов Анастасия Вертинская практически полностью отошла от актёрской профессии. Она заявила, что внесла достаточный вклад в кинематограф и её не интересуют роли в боевиках или образы «мамы киллера». Вместо этого она посвятила себя общественной работе, организации выставок картин своей матери-художницы и восстановлению архива записей отца.
Значительный период своей жизни она посвятила преподаванию актёрского мастерства за рубежом. Около 12 лет (с 1989 по 2001 год (с перерывами)) Вертинская преподавала в Оксфорде, делясь своим уникальным опытом с иностранными студентами. Этот шаг был смелым и необычным для советской актрисы её поколения. После возвращения в Россию она окончательно замкнула свой творческий круг, предпочтя личной славе тихую жизнь и общение с семьёй.
12. Небабушка «Нана»
Анастасия Вертинская имеет сложившиеся и довольно необычные отношения со своей семьёй. Её внуки называют её не бабушкой, а «Нана». Эта традиция началась со старшей внучки Александры. Когда девочка появилась на свет, её мать (жена сына Степана) начала говорить: «Посмотри, это твоя бабушка!», но, увидев недовольное выражение лица Вертинской, не смогла закончить фразу. Маленькая Саша стала называть её «Нана» (упрощённое от «Настя»), и это прозвище закрепилось.
Сама Вертинская признаётся, что любит баловать своих внуков и правнуков, как в своё время её баловал отец. Она считает, что детей нужно баловать, и с удовольствием исполняет роль любящей, но современной «небабушки», предпочитая традиционным формам общения более доверительные и партнёрские отношения.
