Олег Меньшиков долгие годы оставался одним из тех артистов, которым многое прощали именно благодаря таланту. Он никогда не был человеком, стремящимся постоянно мелькать на телевидении, устраивать публичные разборки или превращать личную жизнь в бесконечное шоу. Казалось, что за пределами сцены и кино он предпочитает держаться в стороне от лишнего внимания.
-
Но в последние годы вокруг его имени всё чаще возникают совсем другие разговоры.
Особенно неожиданно выглядит история его отношений с Никитой Михалковым. Когда-то режиссёр и актёр составляли один из самых заметных творческих дуэтов отечественного кино.
Михалков фактически открыл Меньшикова для большой аудитории, пригласив его в «Родню», а затем они вместе работали над «Утомлёнными солнцем», «Сибирским цирюльником» и другими проектами. Однако одна ситуация на съёмках фильма «12» стала причиной серьёзной ссоры, последствия которой ощущаются до сих пор.
При этом сам Меньшиков никогда не отрицал, что отказался от участия в картине. Просто его объяснение заметно отличается от версии Михалкова. И именно здесь начинается история, в которой, похоже, не всё так однозначно.
Когда Меньшиков был примером для студентов
У Олега Евгеньевича есть особая связь с театральным образованием. В своё время его имя хорошо знали в стенах Щепкинского училища, где молодым артистам приводили Меньшикова в пример как человека, который очень серьёзно относился к профессии. Он не ограничивался разговорами о театре и кино: помогал студентам, интересовался их работами и поддерживал талантливых ребят.
-
Известна и история с именной стипендией Меньшикова. Он сам участвовал в выборе студентов, которым оказывалась финансовая поддержка. Для начинающих артистов такая помощь могла оказаться весьма кстати: учёба в театральном вузе требует полной отдачи, а совмещать её с нормальной работой удаётся далеко не всем.
Поэтому отношение к Меньшикову у многих представителей театральной среды действительно формировалось не только по его фильмам. Для целого поколения он был примером актёра, который добился большого успеха ещё довольно молодым и при этом не превратился в человека, живущего исключительно ради славы.
С Никитой Михалковым их профессиональные отношения тоже начинались именно на такой ноте. Михалков одним из первых разглядел в молодом актёре большой потенциал. В «Родне» Меньшиков появился ещё в 1981 году, а позднее их сотрудничество продолжилось. Особенно заметными стали «Утомлённые солнцем» и «Сибирский цирюльник».
Казалось, этот тандем ещё долго будет радовать зрителей. Но затем между двумя артистами произошёл разрыв.
Почему Меньшиков отказался от «12»
История фильма «12» особенно показательна. Михалков задумал картину по мотивам знаменитой пьесы Реджинальда Роуза и писал многих персонажей с конкретными актёрами в голове. Одну из ключевых ролей первого присяжного он планировал отдать Меньшикову.
А затем произошло то, чего режиссёр явно не ожидал: Меньшиков отказался от роли буквально за два дня до начала съёмок.
Для проекта, в котором необходимо было одновременно собрать целую группу известных артистов и выстроить общий график, такая ситуация действительно могла стать серьёзной проблемой. В итоге роль досталась Сергею Маковецкому, который смог присоединиться к работе.
Сам Михалков спустя годы рассказывал об этом довольно эмоционально. Он воспринимал отказ не как обычное творческое решение, а как серьёзный удар по их профессиональным отношениям.
-
По версии режиссёра, Меньшиков не захотел играть персонажа, который должен был постепенно раскрываться из внешне неприметного человека в фигуру, способную изменить ход происходящего.
У Меньшикова была другая версия. Ещё много лет назад он объяснял журналистам, что первоначально иначе представлял себе будущую роль. Во время репетиций актёр всё сильнее понимал, что персонаж ему не близок и что предложенная режиссёром трактовка совершенно не совпадает с его собственным представлением об образе. В одном из интервью он прямо говорил, что ему не слишком понравился сценарий и по мере репетиций он окончательно понял: роль ему не подходит.
То есть здесь можно увидеть не только каприз актёра, но и обычный творческий конфликт. Другое дело, что срок отказа всего два дня до начала съёмок действительно сделал ситуацию гораздо болезненнее.
Михалков позже признавался, что после этого случая сделал для себя определённые выводы. При этом отношения окончательно не разорвал: Меньшиков продолжил работать с ним в «Утомлённых солнцем 2». Режиссёр отмечал, что актёр на площадке работал много и хорошо.
Но, как выяснилось, это было ещё не последнее испытание их отношений.
Вторая история, после которой всё окончательно испортилось
Во время работы над продолжением «Утомлённых солнцем» произошёл ещё один эпизод, который Михалков запомнил особенно болезненно.
Речь шла о сцене с Надеждой Михалковой. По словам режиссёра, сначала снимали эпизод с Меньшиковым, а затем должна была работать его дочь. Для сцены требовалось присутствие партнёра, однако Меньшиков, как утверждает Михалков, уехал со съёмочной площадки.
Для режиссёра это стало ещё одним доказательством того, что между ними возникли серьёзные профессиональные разногласия. Он назвал произошедшее непрофессиональным поступком.
Меньшиков, со своей стороны, объяснял ситуацию иначе: по его словам, он не понимал, что должен оставаться и участвовать в дальнейшем эпизоде. И здесь опять получается любопытная картина две стороны одного конфликта рассказывают фактически об одном событии, но совершенно по-разному оценивают причины и ответственность.
В результате прежней творческой близости не осталось. Михалков продолжил работать в кино, а Меньшиков пошёл своим путём. Их совместных проектов после этого практически не появлялось.
Что изменилось после Театра Ермоловой
Вторая часть истории связана уже не с кино, а с театром. С 2012 года Меньшиков занимает должность художественного руководителя Московского драматического театра имени М. Н. Ермоловой. Сам артист позднее признавался, что первые годы на этой должности были для него крайне сложными.
За время его руководства театр пережил немало перестановок, конфликтов и судебных разбирательств. Одним из наиболее заметных эпизодов стал спор вокруг постановки «Двенадцатая ночь, или Всё что угодно», когда режиссёр Олег Долин публично обвинил театр в нарушении своих прав.
Но гораздо больше внимания в последнее время привлекает репертуар театра.
Отдельные постановки критики считают чрезмерно провокационными, а некоторые общественные деятели и журналисты обвиняют театр в том, что на его сцене появляются спектакли с откровенными сценами и спорными высказываниями. Особенно много разговоров вызвали «Леди Макбет» и «НеИдеальный Че».
Последний спектакль стал объектом особенно резкой критики из-за своей провокационной темы и специфической формы подачи. Противники постановки считают, что подобный материал неуместен на сцене государственного театра. Сторонники, напротив, могут рассматривать подобные постановки как форму современного театрального высказывания.
И именно здесь возникает главный вопрос: где заканчивается художественный эксперимент и начинается откровенная провокация?
Почему вокруг Меньшикова столько споров
Самое интересное в этой истории заключается даже не в отдельных скандалах. За ними просматривается гораздо более сложная перемена в образе самого Меньшикова.
Когда-то его воспринимали прежде всего как актёра сдержанного, интеллигентного, очень требовательного к себе и своей профессии. Теперь к этому образу добавилась другая ипостась: руководитель крупного государственного театра, которому приходится принимать решения, увольнять сотрудников, формировать репертуар и отвечать за происходящее на сцене.
А это уже совершенно другая ответственность.
Возможно, именно поэтому история с Михалковым сегодня воспринимается иначе. В ней есть человек, который по-своему понимает творческую задачу и может отказаться от работы, если не принимает предложенную трактовку. Есть режиссёр, который считает подобное решение ударом по профессиональным отношениям. И есть два разных взгляда на одну и ту же ситуацию.
-
Причём сам Меньшиков после тяжёлого периода в жизни говорил, что стал иначе смотреть на происходящее. В интервью после перенесённой в 2021 году операции он рассказывал, что пережитое изменило его восприятие жизни и некоторых вещей вокруг него.
Поэтому говорить, что артист просто «изменился», было бы слишком легко. За десятилетия карьеры он успел побыть студентом, любимым актёром режиссёров, театральным руководителем и человеком, который сам определяет, какие проекты ему близки.
А вот вопрос о том, насколько удачно он распоряжается этой свободой сегодня, остаётся открытым.
Конфликт с Михалковым показывает одну сторону Меньшикова крайне самостоятельного человека, который способен сказать «нет» даже режиссёру, написавшему роль специально для него. Театральная история демонстрирует другую уже руководителя, который сам принимает решения и теперь вынужден отвечать за них перед публикой.
И, пожалуй, именно поэтому вокруг Олега Меньшикова сегодня столько споров. Его талант как актёра сомнению подвергать трудно. А вот решения Меньшикова как художественного руководителя Театра Ермоловой вызывают гораздо больше вопросов.
