В её жизни было два громких замужества, но только одно настоящее имя. Она променяла научную степень на сцену, а многолетний брак — на мимолётный роман с красавцем-актёром, о чём до сих пор горько жалеет.
Сегодня за её плечами — «Современник», культовые роли и статус одной из самых сильных драматических актрис страны. Но самая сложная роль Алёны Бабенко — это не Вера из «Водителя для Веры» и даже не возлюбленная Вертинского. Самая сложная роль — быть собой в лабиринте собственных ошибок.
Она пришла в большое кино поздно, уже будучи матерью, когда сверстницы уже пожинали первые лавры. Сделала это, назло логике, сменив паспортные данные, чтобы стать «звучнее».
Алёна Бабенко знает, что такое проснуться знаменитой наутро после премьеры, и что такое остаться одной, когда рабочий день закончен. Её личная история — это череда неверных шагов и мужество признать их, судьба, в которой математические расчёты уступили место чистому азарту.
Рождение характера
Кемерово, начало семидесятых. В семье инженера и преподавательницы фортепиано растёт девочка, которую записали в музыкалку, но которая в свободное время штурмует гаражные крыши и гоняет в футбол с пацанами.
Родители видели дочь классической пианисткой — она пела в хоре, играла в ансамбле, но внутри этой дисциплинированной оболочки бился совершенно другой темперамент. Куклы её не интересовали, а вот разобрать игрушку до винтика, чтобы понять механизм, — это пожалуйста.
К старшим классам на смену дворовому озорству пришла страсть к точным дисциплинам. Лена Баранова (настоящие имя и фамилия Алёны Бабенко) щёлкала задачки так, что учителя пророчили ей блестящее техническое будущее. И она поверила.
После школы — Томский госуниверситет, факультет прикладной математики и кибернетики. Казалось, траектория задана раз и навсегда: алгоритмы, коды, вычисления. Но у судьбы были другие планы на эту упрямую девчонку.
На первом же курсе она наткнулась на объявление о наборе в театр миниатюр «Эстус». Зашла из любопытства — и пропала. Репетиции, софиты, живая реакция зала — всё это оказалось мощнее интегралов и производных.
Математика начала проигрывать сцену за сценой. Правда, попытка штурмовать Москву с первой попытки не удалась: Олег Табаков не взял её в свою мастерскую. Пришлось возвращаться в Томск и доучиваться.
Сцена вместо формул
Но Томск уже стал тесен. Алёна (тогда ещё Лена) понимала: если не сейчас, то никогда. Она снова собрала вещи и уехала в столицу. На этот раз выбор пал на ВГИК.
Вступительные экзамены она сдала со второго захода — упорство дало результат, и её приняли в мастерскую Анатолия Ромашина. Диплом она получила только в 2000-м — поздно по меркам цеха, где многие начинали ещё в подростковом возрасте.
Первые роли были крошечными. Мелькнула в эпизоде «Каменской», где её лицо сложно было запомнить. Снималась в коротком метре. Денег катастрофически не хватало. Актриса с математическим складом ума понимала: чтобы пробиться, нужно либо чудо, либо роль, которая перевернёт всё.
Чудо случилось через четыре года после выпуска.
И здесь же, в этом периоде, случилась трансформация, о которой она потом рассказывала с усмешкой. Ещё в Томске она вышла замуж за режиссёра Виталия Бабенко и, оформляя документы, взяла его фамилию.
Но при этом сменила и имя. Лена стала Алёной. В ту пору казалось, что так звучит моднее, эффектнее. Родные морщились: «Ты же наша Лена». Но она стояла на своём. Словно чувствовала, что новая страница требует нового имени.
Вера, сломавшая стереотипы
В 2004-м Павел Чухрай искал лицо для своей драмы «Водитель для Веры». На пробы пришла неброская, резковатая женщина без капли косметики. Чухрай потом говорил, что она показалась ему угловатой, слишком прямой, даже мальчишеской.
Но именно эта негламурная фактура зацепила. Роль хромой Веры — дочери генерала с покалеченной судьбой — требовала особой уязвимости. Алёна Бабенко дала её сполна.
Выход картины стал событием. Зрители и критики были в восторге — Алёна Бабенко, которую почти никто не знал, сыграла так, что мурашки бежали. Премии «Золотой орёл» и «Ника» посыпались одна за другой.
Бабенко проснулась знаменитой в 32 года. Дальше — плотный график. Она снималась в экранизации «На Верхней Масловке», где её партнёршей по съёмочной площадке стала сама Алиса Фрейндлих, легенда советского экрана.
Потом были масштабный «Экипаж», мелодрама «Инди», биографический сериал «Вертинский», где она примерила на себя образ музы великого шансонье.
В театре «Современник» она выходила на сцену и доказывала, что её место не только перед камерой, но и перед живым залом. Но за всеми этими овациями и ролями пряталась личная драма, о которой она молчала годами.
Семья на кону
С Виталием Бабенко они прожили почти два десятилетия. В 1992-м, в лихие девяностые, у них родился сын Никита. Семья держалась, как казалось со стороны, крепко. Но внутри уже зрела трещина.
Всё решили съёмки мелодрамы «Инди». По сценарию Алёна и Александр Домогаров изображали любовь, а за кадром она стала реальной. Коллеги замечали, как много времени пара проводит вместе вне репетиций. Эмоции захлестнули.
Алёна Бабенко ушла от мужа. Решительно, без оглядки. Ей казалось, что новый мужчина, новые чувства — это и есть шанс на счастье. Но роман с Домогаровым оказался яркой вспышкой, которая погасла так же быстро, как и началась.
Едва съёмки закончились, актёр охладел и предложил остаться друзьями, вернувшись к прежней пассии. А Алёна осталась с разбитым сердцем и чувством вины, которое не отпускало её долгие годы.
Позже, в редких интервью, она признавалась: развод был ошибкой. Она сама разрушила то, что строила семнадцать лет.
«Мне казалось, если я сменю мужчину, квартиру, обстоятельства, всё изменится к лучшему. Не изменилось», — говорила она. Только тогда пришло понимание: счастье — это не новый партнёр, а умение ценить то, что имеешь. Горький урок, который стоил ей семьи.
С сыном Никитой тоже не сложилось. Алёна старалась быть мягкой, поддерживала его, когда он в 21 год решил жениться и уехать в Грузию. Радовалась появлению внука Теодора. Но с годами взгляды на жизнь разошлись до такой степени, что любая попытка поговорить заканчивалась глухой стеной.
Главный водораздел пролёг по событиям на Украине. То, что для Алёны было очевидным и неприемлемым, Никита видел совершенно иначе. Они не смогли найти общий язык, и мать с сыном перестали общаться — уже долгое время, без надежды на примирение.
Актриса тяжело переживает этот разрыв, но признаёт: отношения — это улица с двусторонним движением. Только двигаться навстречу нужно двоим. А когда один из двоих не готов — приходится принимать тишину как данность.
Тот самый мужчина с букетом на перроне
Новое счастье ворвалось в жизнь Бабенко неожиданно — на «Кинотавре» в 2008 году. Эдуард Субоч, бизнесмен и бывший спортсмен-прыгун с трамплина, не видел ни одной её картины. Он вообще не знал, кто она такая.
И это было обезоруживающе. Он не лебезил перед «звездой», не пытался произвести впечатление. Просто был собой. И она клюнула.
Самая романтичная история их знакомства — это поезд в Санкт-Петербург. Бабенко ехала на гастроли, Субоч должен был лететь в Мадрид. Узнав, что она будет в Питере, он поменял билет и встретил её на перроне вокзала с букетом.
Импульсивный, безумный поступок, который дорогого стоит. Правда, на тот момент Эдуард был несвободен. Но он принял решение оставить прошлую семью ради Алёны.
Сама актриса долго не решалась на официальный брак. Опыт первого замужества обжёг, и она тянула с ответом на предложения, которые Субоч делал не раз. Только в 2011-м она сказала «да». Позже они обвенчались в старом храме под Москвой.
С тех пор прошло больше десяти лет, и, по словам Алёны Бабенко, она наконец нашла то, что искала. Секрет их союза не в красивых жестах и не в деньгах. Она говорит просто: «С ним мне легко. Мы много смеёмся». И в этом, наверное, и есть главная формула счастья. Без сложных вычислений.
