Сегодня эта история кажется чем-то из ряда вон выходящим, немыслимым. Однако, если мысленно перенестись в 70-е годы прошлого века, в советскую эпоху, где моральные устои и общественное мнение формировались совершенно иным образом, картина предстает в ином свете.
Тогда тринадцатилетняя Татьяна Друбич, вчерашняя школьница, получает судьбоносную роль в фильме «Сто дней после детства», и мгновенно оказывается в эпицентре внимания Сергея Соловьева, режиссера, которому едва исполнился 31 год. Между ними завязываются отношения , ставшие притчей во языцех для всей съемочной группы. И это неудивительно, ведь роман взрослого мужчины с несовершеннолетней – это не просто нарушение моральных принципов, это деяние, преследуемое по закону.
Врач по воле случая
Согласно официальной версии, Татьяна не грезила о карьере актрисы, а родители прочили ей будущее врача. Как ни парадоксально, именно медиком она в итоге и стала. Но в те годы магия кинематографа – яркий свет софитов, пристальные взгляды объективов и волшебство грима – околдовали юную Таню. Мир, скрытый за кадром, казался чем-то нереальным , почти сказочным, и она без оглядки погрузилась в него.
На первый взгляд, все выглядит как красивая история: прославленный режиссер влюбляется в юную красавицу, она отвечает ему взаимностью, подтверждая старую истину о том, что любви все возрасты подвластны. Однако, если довериться слухам и откровениям близких к семье людей, за этой «сказкой» скрывался холодный расчет. Мать Татьяны , женщина амбициозная и практичная, сразу увидела не только привлекательность дочери, но и заинтересованный взгляд режиссера. Говорили, что именно она учила Таню, как использовать свою красоту в собственных интересах.
Злые языки утверждали, что именно мать будущей звезды, работавшая экономистом, сыграла ключевую роль в продвижении дочери в кино, проявив незаурядную проницательность и целеустремленность. Она видела в этом шанс для дочери, возможность вырваться из серой обыденности и занять достойное место под солнцем.
Заговор молчания
В этой истории невольно возникают два закономерных вопроса. Почему никто не попытался остановить происходящее, когда стало очевидно, что между тринадцатилетней школьницей и взрослым, женатым мужчиной завязались отношения? И как Сергею Соловьеву удалось избежать наказания за связь с несовершеннолетней и сохранить репутацию в профессиональной среде?
Ответ, вероятно, кроется в особенностях той эпохи. Советский Союз – это не только страна, но и система общественных и профессиональных организаций. Союз писателей, Союз кинематографистов , Союз художников – даже рабочие имели свои объединения. Эта система подразумевала сплоченность и иерархию, где конфликт с влиятельным человеком мог повлечь серьезные последствия. Открыто перечить Соловьеву, который к своим 32 годам был уже известным режиссером, никто не хотел. Гораздо проще было восхищаться его талантом, превозносить его заслуги, что многие и делали, выбирая лояльность вместо правды.
Муза или инструмент?
Они не скрывали своих отношений. Режиссер забирал юную возлюбленную из школы, а она смотрела на него своими большими, не по годам взрослыми глазами и спрашивала:
«Если все станет известно, тебя посадят за совращение. А что будет со мной?».
Пока шли съемки, Соловьев полностью отдавался работе, а по вечерам возвращался домой, к жене Марианне Кушнеровой и маленькому сыну Диме.
Несмотря на все противоречия, история закончилась относительно благополучно. Фильм «Сто дней после детства» получил признание критиков и зрителей, вошел в золотой фонд советского кино. В 1982 году вышел еще один фильм Соловьева с Друбич в главной роли – «Наследница по прямой». Вскоре после этого они официально оформили брак.
«Наши отношения невозможно объяснить с точки зрения фрейдизма, – говорил Соловьев. – И мы испытываем отвращение, когда Таню называют моей музой. Она – воплощение женственности , как я ее понимаю. И при этом – идеальный творческий инструмент, способный выразить это на экране».
Даже после того, как Татьяна стала совершеннолетней и вышла за Соловьева замуж, в кулуарах продолжали шептаться о том лете, когда ей было всего тринадцать.
Звездные годы и неожиданный финал
В 1987 году Соловьев снял культовый фильм «Асса», ставший символом перестройки. Финальная сцена с песней Виктора Цоя «Перемен» вошла в историю как манифест поколения, жаждущего перемен. Главную роль в фильме сыграла Татьяна Друбич. Ее героиня, Алика , любовница криминального авторитета, влюбляется в наивного музыканта Бананана. Эта история стала центральной линией фильма. Однако, несмотря на культовый статус «Ассы», многие зрители до сих пор не понимают, в чем его гениальность.
Восьмидесятые стали для Татьяны Друбич звездным часом. Соловьев не только снимал ее в своих фильмах, но и помогал ей получать роли в других проектах, используя свои связи. Друбич запомнилась зрителям по роли в драме Романа Балаяна «Храни меня, мой талисман», а также в экранизации детектива Агаты Кристи «Десять негритят», снятой Станиславом Говорухиным.
Спустя всего два года после выхода «Ассы» брак Соловьева и Друбич распался. Их дочь Анна стала музыкантом, сотрудничала с известными оркестрами. С 2013 года Анна живет в Лос-Анджелесе, воспитывает детей и пишет саундтреки. Татьяна Друбич, не имея актерского образования, в 90-е годы стала врачом-эндокринологом. Позже у нее родилась вторая дочь, но имя отца она держит в секрете. Ходили слухи, что это ребенок Соловьева или что девочку удочерили, но Друбич не комментировала эти домыслы.
В декабре 2021 года Сергей Соловьев скончался в возрасте 77 лет. Он долго болел и перенес операцию. В день смерти он разговаривал с Татьяной по телефону и не жаловался на здоровье. На похоронах Друбич выглядела потрясенной. В последние годы она редко снималась , предпочитая авторские проекты и короткометражки. Сейчас она занимается благотворительностью и ведет уединенный образ жизни.
