Их считали идеальной парой советского кинематографа. Он — гигант советского кинематографа 20-40-х годов. Соратник Эйзенштейна по «Броненосцу „Потемкину“», режиссер, подаривший стране хиты «Веселые ребята», «Цирк» и «Волга-Волга». Она — блистательная актриса, любимица публики и самого Сталина.
Но как актриса Любовь Орлова раскрывалась только через объектив мужа. Григорий Александров был творцом ее экранного образа. А еще она стала его музой и спутницей до самого конца. Хотя есть версия, что ее преданность была не столь уж безграничной.
Вернувшись в Россию после трехгодичной стажировки в Голливуде, Григорий Александров загорелся идеей самостоятельной режиссуры. Толчком к этому послужило предложение снять фильм на основе программы ленинградского джазмена Леонида Утесова.
Однако от первоначального замысла в итоге осталась лишь музыкальная основа — сценарий пришлось писать заново, да и песни потребовались новые. К работе привлекли композитора Исаака Дунаевского, уже сотрудничавшего с оркестром.
А через объявленный в газете конкурс нашли и поэта. Им стал Василий Лебедев-Кумач. Казалось, все было готово для старта. Дело оставалось за малым: отыскать актрису на главную женскую роль.
Согласно версии самого Александрова, именно он первым разглядел талант Орловой и пригласил ту сниматься. Однако существует и другая точка зрения: якобы Любовь, узнав о пробах, напросилась на роль Анюты, но не прошла отбор. Не смирившись с провалом, она с помощью подруги организовала личную встречу с режиссером. И добилась своего.
В тот период жизни Орловой пришлось столкнуться с серьезными трудностями. В 1930 году был арестован ее муж, Андрей Берзин, высокопоставленный чиновник Наркомата земледелия, который обеспечивал артистке кордебалета стабильный достаток. После чего ей пришлось активно искать новые источники дохода, в том числе пробовать силы в кинематографе.
Знакомство с Александровым стало для нее судьбоносным шансом, хотя многие сомневались в способностях Любочки. Главной сложностью стал возраст: 31-летней Орловой предстояло сыграть 18-летнюю. По одной из легенд, Леонид Утесов даже позволил себе резкое замечание в ее адрес, назвав ту «старой калошей». Чем тут же нажил в ее лице непримиримого недоброжелателя.
Как бы там ни было, знакомство Орловой с Александровым состоялось. Во время съемок в Гаграх актриса, не скрывая, флиртовала с режиссером, хотя тот был женат и растил маленького сына. Уже в январе 1934 года пара официально оформила отношения, опередив премьеру «Веселых ребят» всего на несколько месяцев.
30-40е годы в советском кинематографе по праву можно было назвать эпохой Александрова и Орловой. Безусловно, в то время работали и другие выдающиеся режиссеры, такие как Иван Пырьев, и блистали другие популярные актрисы: Валентина Серова, Марина Ладынина, Людмила Целиковская.
Однако именно их творческий и супружеский тандем пользовался особым, почти сакральным авторитетом. И среди коллег по цеху, и, что важнее, у самой власти.
Сразу после премьеры «Веселых ребят» супругам выделили целый гектар земли под дачу, которую они построили по проекту шведского архитектора. Это был особняк, целиком спроектированный для двоих. Внизу свой кинозал, рояль, камин; наверху раздельные комнаты для хозяев с каминами и даже терраса для танцев, которой так никто и не воспользовался.
Ибо главной чертой Орловой была ее абсолютная, леденящая… нелюдимость. Да-да, сияющая прима, очаровывавшая миллионы с экрана, в жизни попросту не выносила гостей. В доме, полном пространства, не было ни одной гостевой комнаты. А обсуждение рабочих вопросов она могла оборвать на полуслове фразой:
— Через пять минут Григорию Васильевичу пора обедать.
Гости молча уходили, не удостоившись даже чашки чая. Ее боялись все. Эта холодность доходила до бесчеловечности. Например, в Алма-Ате, куда во время войны эвакуировали «Мосфильм», она выселила семью из их же дома, заявив, что два Героя Соцтруда не могут жить с кем-то еще.
А однажды после концерта лошадь понесла ее коляску и молодой лейтенант, остановив животное, получил травмы. Орлова вышла, не удостоив своего спасителя даже взглядом.
Не знал пауз и творческий тендем Александров-Орлова. За хитом «Цирк» последовали «Волга-Волга» и «Светлый путь». Даже в военные годы они не прекращали работу, участвуя в «Боевом киносборнике», где актриса вновь блеснула в образе письмоносицы Стрелки. А после Победы зрителей ждали новые успехи — лирическая комедия «Весна» и политическая драма «Встреча на Эльбе».
Все те, кто близко знал Орлову, уверяли единственным человеком, которого она любила по-настоящему, оставался ее первый муж Андрей Берзин. Известно, что она даже ходатайствовала за него перед Сталиным во время личной аудиенции.
И хотя помилования не последовало, возможно, именно ее просьба спасла чиновнику жизнь. Его не расстреляли, и он провел в заключении годы до конца войны. Однако после его освобождения Любовь к нему не вернулась.
А вот отношения артистки с Александровым были иного свойства. Она испытывала к режиссеру глубокую благодарность за то, что тот сделал ее звездой первой величины, и не собиралась лишаться этого статуса. Да и он делал все, чтобы супруга на экране выглядела безупречно.
Использовал тщательно выверенный грим, отрепетированные жесты, выигрышные ракурсы и крупные планы. Ради скрытия разницы в возрасте между 33-летней Орловой и 24-летним Сергеем Столяровым в «Цирке» он без колебаний переснимал целые сцены.
После развода с первой женой Александров почти не виделся с сыном, который остался с матерью. Их общение наладилось лишь годы спустя, когда Дуглас поступил во ВГИК на операторский факультет. Он стал частым гостем в доме отца и даже снялся в одной из его картин.
Однако вскоре в семье разразился скандал, после которого Орлова навсегда закрыла для пасынка двери своего дома. Первым поводом для ее гнева стала буйная вечеринка Дугласа, после которой пришлось менять мебель и собирать осколки дорогого сервиза. Но окончательный разрыв наступил, когда мачеха узнала о его намерении жениться на домработнице Галине.
Любовь кричала, что «жениться на прислуге» недостойно, и если он сделает этот шаг, то может забыть дорогу в их дом. В ответ Дуглас, как рассказывают, будто бы назвал мачеху «великой гадиной», положив конец всякому общению.
В отличие от супруги, Александров-старший, несмотря на все запреты, продолжал тайно поддерживать связь с сыном и с радостью общался с внуком. Правда, больше не снимал. Карьеру пасынка в большом кино Орлова все же заблокировала, закрыв ему вход на «Мосфильм».
Тогда Григорий Васильевич втайне от жены устроил Дугласа оператором в КГБ. К слову, в этой системе мужчина стал высококлассным специалистом. Ему доверяли снимать ключевые операции, например, обмен разведчика Конона Молодого.
В 1950-е годы творческий тандем Александрова и Орловой начал давать сбои. Их последней значительной совместной работой стал биографический фильм «Композитор Глинка». Уже в 1960-м странная комедия «Русский сувенир», оказавшаяся слишком пустой и прямолинейной даже по меркам своего времени, была положена на полку.
В 70-е годы 70-летней Орловой вновь предстояло сыграть молодую героиню в фильме мужа «Скворец и Лира». Но на этот раз все проверенные режиссерские приемы оказались бессильны. Никакие ухищрения так и не смогли скрыть возраст актрисы. Картину на экраны не выпустили, поставив точку в истории их легендарного союза.
В конце 1974 года на семью обрушилась череда трагедий. Началом черной полосы стала болезнь Любови Орловой. Актриса, почувствовав сильные боли, убедила себя, что это камни в почках, и настояла на операции. Когда же диагностировали рак поджелудочной железы, Александров уговорил врачей скрыть правду от супруги.
После операции ей даже показали якобы извлеченные камни, и она на время поверила в улучшение. Но болезнь развивалась стремительно, и в январе 1975 года ее не стало.
Еще через три года от инфаркта скончался Дуглас. Для Григория Александрова, который после смерти жены так и не оправился от горя, это стало новым тяжелейшим ударом. Оставшись в полном одиночестве, он принял неожиданное для всех решение: жениться на вдове сына Галине. Ему было почти 80, ей — 48.
Тогда этот брак вызвал бурю пересудов. Однако, возможно, за ним стоял не только страх перед одиночеством, но и трезвый расчет. Зная легкомысленный характер внука, режиссер не хотел оставлять ему огромное состояние напрямую.
Он надеялся, что Галочка, став наследницей, сумеет разумно распорядиться всем накопленным за жизнь добром: роскошной квартирой на Пушкинской площади, дачей во Внуково, бесценными архивами, дневниками и фотографиями, бывшими живыми свидетельствами целой эпохи.
Но план Александрова потерпел полное фиаско. После его смерти, а затем и Галины все колоссальное состояние — квартира, дача, архивы — перешло к внуку Грише. И тот принялся безжалостно растрачивать наследие. Уникальные материалы, которые режиссер берег как зеницу ока, бесследно исчезли. Внук зачастую отдавал их за бутылку коньяка.
Он никогда не работал, а деньги добывал своеобразно. После установки на доме мемориальной доски стал водить туристов в квартиру деда, собирая с каждого по три рубля. Десять человек — и 30 рублей на ресторан уже есть.
Его излюбленным трюком было надевать звезду Героя Социалистического Труда своего деда и, пользуясь удостоверением без фотографии, проходить без очереди в парикмахерскую или занимать столики в ресторанах.
Позже Григорий вполне удачно устроился, используя имя предка. Жил в Париже, недалеко от Булонского леса. В Москве остался его старший сын Василий, а во Франции — еще двое детей, одного из которых также назвали Василием.
