Многие помнят Игоря Владимирова по его первой яркой роли в «Тайне двух океанов», но на самом деле главным делом жизни артиста был не кинематограф, а театр, режиссура. Именно Владимиров возглавил театр имени Ленсовета, который находился тогда не в лучшей форме.
Но Игорь Петрович был человеком неуемной энергии. Режиссер ставил смелые спектакли, искал по всему Союзу самородков, а к своим актерам проявлял почти отцовскую заботу.
Время шло. Тяжелый развод с Алисой Фрейндлих и почти десятилетие одиночества остались позади. И вот однажды на пороге его кабинета возникла молодая актриса Инесса Перелыгина.
Она явилась на рядовое прослушивание, но суждено ей было стать последней любовью мастера, его финальным аккордом. Поистине, судьба пишет удивительные сценарии.
Первый блин комом: девушка с ведром
А вот у Инессы дорога к большой сцене поначалу была, мягко говоря, тернистой. После окончания знаменитой «Щуки» артистка вернулась в родной Орел и устроилась в местный ТЮЗ. Работа как работа, но амбиции никуда не денешь!
И вот, собрав волю в кулак, Перелыгина с приятелем рванула в Ленинград — показываться самому Владимирову. Чтобы произвести впечатление, Инесса в разгар сцены окатила своего партнера водой из ведра.
Что ж, впечатление артистка произвела, но совсем не то, на которое рассчитывала. Мэтр был в сильном негодовании. Ведь театр только-только оправился после ремонта, главной причиной которого как раз и были вечные протечки старых труб. Сцена едва успела просохнуть, и тут — на тебе, потоп!
В общем, дальнейший просмотр Владимиров отменил и просто выставил креативную парочку за дверь. Знакомство, как говорится, не удалось.
Пережив эту неудачу, Инесса около года старалась удержаться в Ленинграде, берясь за любую работу. В 1986-м она поехала в Таллин, чтобы просто развеяться, но в итоге задержалась там надолго. Судьба, казалось, сменила гнев на милость: девушку зачислили в труппу Русского драматического театра и предоставили небольшую комнату в общежитии.
Жизнь вроде бы начала входить в колею. Но тут грянули новые времена. Перестройка принесла с собой воздух перемен, но для русского театра в Эстонии эти перемены пахли, скорее, тревогой.
Будущее было абсолютно туманным, и само существование театра оказалось под угрозой. Опять все сначала.
Жизнь научила Инессу быть реалисткой: девушка даже начала учить эстонский, чтобы не пропасть и найти другую работу. Но мечта о настоящей, большой сцене никуда не делась. И Перелыгина отважилась во второй раз покорить сцену «Ленсовета».
Прошло достаточно времени, чтобы Владимиров артистку совершенно не узнал. Видимо, та история с ведром стерлась из памяти. В этот раз Инесса снова зашла с неожиданной стороны: вместо классического отрывка артистка спела песню Розенбаума. И это сработало!
Мастера зацепила смелость Инессы и нестандартный подход. Правда, брать артистку в труппу Владимиров все равно не спешил.
Игра в кошки-мышки и кофе на вокзале
И вот тут началась какая-то странная игра. Владимиров явно к Перелыгиной присматривался, заставляя приезжать снова и снова. Режиссер сам звонил Инессе в Таллин, приглашая на новые пробы.
Как-то раз он даже приехал за ней на вокзал, усадил в свой автомобиль и предложил согревающий кофе из термоса. Простой жест, но такой человечный. После прослушиваний Владимиров и Перелыгина часто засиживались допоздна, разговаривая обо всем на свете.
Симпатия режиссера была очевидна. Инесса это, конечно, замечала, но всерьез знаки внимания мэтра не принимала. Ну, приглянулась мастеру молодая артистка, с кем не бывает? Тем более что у Инессы в Ленинграде уже был свой роман.
Видимо, Владимирову было мало отрывков, режиссер хотел увидеть актрису в полноценной роли. И Владимиров совершает совершенно невероятный поступок — сам едет к Перелыгиной в Таллин!
Можете себе представить, какой переполох это произвело в местном театре? Визит постановщика такого уровня стал настоящей сенсацией.
Игорь Петрович сумел очаровать директора и в шутливой форме предложил забрать себе перспективную артистку, а тот пообещал отдать ее за мешок картофеля. Однако дальше шуток дело не шло.
Судя по всему, сама Инесса устала от этой затянувшейся неопределенности. Поэтому, получив приглашение от другого режиссера, Инесса взяла и махнула в Москву.
Но Владимиров, видимо, был не из тех, кто сдается. Режиссер нашел артистку и в Москве. Позвонил прямо 1 января 1993 года и с укором в голосе спросил, почему Инесса встречает праздник без него.
А потом произнес то, что Перелыгина так долго ждала: «Вы необходимы моему театру».
Этих слов оказалось достаточно. В скором времени артистка уже репетировала роль королевы в постановке «Двуглавый орел». А спустя всего три месяца ее официально зачислили в штат.
Впоследствии мэтр признался, что разглядел в Перелыгиной не просто очередную исполнительницу, а воплощение женского идеала — своего рода русскую Софи Лорен, темпераментную и с огоньком в глазах.
44 года разницы и жизнь супругов
Так Владимиров и Перелыгина и поженились. Инессе было тридцать, Владимирову — семьдесят четыре. Разница в сорок четыре года! Кого угодно это могло бы смутить, но, кажется, не Инессу.
У артистки и до этого были отношения с мужчинами постарше. А Владимиров и в свои «за семьдесят» был просто сгустком энергии. Режиссер жил в таком сумасшедшем ритме, какой не каждый молодой осилит. Так что возраст для пары и правда был, видимо, просто цифрой.
Но гладко все было только на бумаге. Владимиров был человеком невероятно сложным. Иногда страсти накалялись до такой степени, что Владимиров и Инесса даже в отпуск ездили порознь.
Инесса, как любая нормальная женщина, пыталась наладить быт, варить супы. А Владимирова это, представьте себе, выводило из себя! Режиссер привык жить на бегу, питаться бутербродами.
По мнению режиссера, жена — это муза, актриса, а не кухарка у плиты. Вот вам и классический бытовой конфликт двух творческих натур.
Сколько раз Инесса в сердцах хлопала дверью, собираясь порвать отношения окончательно! Однако режиссер сохранял невозмутимость, будучи уверенным, что она никуда не денется. И она действительно возвращалась.
Постепенно их быт наладился. Актрисе удалось приучить мэтра к домашним супам, а тот, в свою очередь, уже не представлял своей жизни без Инессы. Он постоянно искал ее общества и держал за руку.
Да, в театре Владимиров оставался жестким и требовательным, никаких скидок своей спутнице не делал. Но Перелыгина со временем научилась отделять режиссера от близкого мужчины и не обижаться на его резкость.
Именно для Инессы режиссер нашел те самые, главные слова. Владимиров называл Инессу своей «лебединой песней», своим «поздним счастьем». В этих простых фразах было все — и огромная нежность, и понимание того, как драгоценно это позднее чувство.
Инесса оставалась с режиссером до самого конца. Судьба подарила им всего шесть лет. Шесть очень непростых, но таких нужных им обоим лет.
Прощание и память
Последние годы стали для Игоря Петровича очень тяжелыми. Здоровье начало подводить, потребовался особый уход и внимание. И все это время Инесса неотступно находилась возле него, став для мэтра главной опорой и поддержкой.
Навещала отца и его дочь от брака с Фрейндлих — Варвара. Примечательно, что она была всего на пять лет младше Инессы и к тому времени сама уже стала матерью. В марте 1999 года Игорь Петрович ушел из жизни, ему было восемьдесят.
Пока Инесса полностью посвятила себя заботам о муже, театр жил своей жизнью. И когда актриса наконец смогла вернуться, то обнаружила, что её спектакли уже убрали. Роль потом, конечно, дали, но уже во втором составе. Таков уж этот театральный мир.
Но Перелыгина не сломалась. Более того, именно Инесса стала главной хранительницей памяти о режиссере, она организовала музей в память о муже.
К своей фамилии Инесса добавила его, став официально Перелыгиной-Владимировой. Она по сей день выходит на сцену родного театра и появляется в сериалах, однако нового спутника жизни у нее так и не появилось.
