Ирина Купченко — редкое сочетание природной грации и глубокой внутренней силы: её утончённость не поза, а суть характера, а каждый взгляд, слово и жест пронизаны неподдельной искренностью.
От скромной студентки до народной артистки — её путь сложился в семье, где царили дисциплина и тяга к знаниям, а профессиональные триумфы и личные испытания переплелись в историю, где за спокойным достоинством скрываются и тихие радости, и горькие утраты. Она никогда не гналась за славой, позволяя говорить за себя ролям, но жизнь порой заставляет даже таких цельных людей взглянуть на прошлое под новым углом.
Ирина Купченко родилась в необычной дате — в переходную ночь с 29 февраля на 1 марта 1948 года. Место появления на свет — Вена, где служил её отец Пётр Маркович, кадровый военный. Мать, Клара Александровна, будучи преподавателем английского языка, неизменно сопровождала супруга в служебных переездах. В ту непростую послевоенную эпоху семья постоянно кочевала: перемещения диктовались карьерными потребностями отца.
Такая кочевая жизнь рано научила Ирину ценить то, чего ей так недоставало — устойчивую, неизменную обстановку.
Родители воспитывали детей в строгости, но с искренней любовью. Отец обеспечивал материальное благополучие семьи, а мать не ограничивалась преподаванием языков — она внимательно следила за тем, чтобы дети получали всестороннее образование и росли дисциплинированными. Ирина, будучи старшей из двоих детей, быстро осознала: в их доме каждый член семьи несёт свою ответственность и выполняет обязанности со всей серьёзностью.
После череды переездов семья в конце концов обосновалась в Киеве — городе, который Ирина впоследствии считала родным. Именно здесь, среди живописных улочек и берегов Днепра, прошли её самые безмятежные годы.
В школе девочка демонстрировала блестящие успехи, особенно в языках и литературе. Но подлинную страсть вызывали занятия во Дворце пионеров: Ирина записалась одновременно в театральную студию и танцевальный кружок, грезя о карьере балерины.
Увы, рост в 175 сантиметров поставил крест на этой мечте — педагоги единодушно сочли её слишком высокой для классической сцены. Вместо того чтобы впасть в отчаяние, Ирина научилась смотреть на мир с лёгкой иронией, которая впоследствии стала её отличительной чертой на сцене.
Окончив школу в 1965 году, Ирина столкнулась с непониманием родителей: они скептически восприняли её желание стать актрисой и настояли на поступлении на романо‑германское отделение факультета иностранных языков Киевского университета имени Тараса Шевченко. Родители видели в дипломе лингвиста залог стабильности. Однако судьба внесла свои коррективы: в 1966 году семья пережила череду тяжёлых утрат — сначала скончался отец, затем бабушка и дедушка.
Оставшись одна с двумя детьми, мать приняла решение переехать в Москву к родственникам. Ирина, не желая разлучаться с семьёй, оставила университет и отправилась вслед за матерью, в глубине души твёрдо зная: её истинное призвание — театр, манящий ещё со времён пионерских постановок.
В шумной и динамичной Москве Ирина Купченко сделала решительный шаг, определивший её судьбу: тайно от матери она подала документы в Театральное училище имени Бориса Щукина. Попытка увенчалась успехом — Ирина поступила с первого раза. Члены приёмной комиссии были покорены не только её природной красотой и глубоким, бархатистым голосом, но и той внутренней силой, которая ощущалась в каждом произнесённом ею слове.
Обучение проходило под руководством легендарных педагогов — Бориса Захавы и Марианны Тер‑Захаровой. Они учили студентов не просто изображать персонажей, а проживать их судьбы.
Уже на втором курсе Ирина начала подрабатывать в массовках — эти небольшие заработки были важны для семьи, где мать и сестра только адаптировались к жизни в новом городе.
Судьба преподнесла Ирине неожиданный, но судьбоносный шанс во время проб к фильму Андрея Кончаловского «Дворянское гнездо» по произведению Тургенева. По случайности перепутав двери, она оказалась именно там, где нужно.
Её изящная фигура идеально соответствовала образу Лизы Калитиной, и режиссёр без колебаний утвердил её на главную роль. Для двадцатилетней студентки съёмки стали настоящей школой актёрского мастерства. Она училась у таких мастеров, как Никита Михалков (игравший Лаврецкого) и Сергей Никоненко, впитывая их опыт.
Кончаловский, обладая ярким режиссёрским видением, учил её доверять интуиции и создавать естественные эмоции на площадке. Вышедший в 1969 году фильм принёс Ирине первое признание и открыл двери в большой кинематограф.
В 1970 году Ирина окончила училище с красным дипломом, после чего её сразу приняли в труппу Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова. Этому театру она остаётся верна уже более полувека — он стал для неё вторым домом.
Первые роли продемонстрировали многогранность её таланта: в «Антонии и Клеопатре» Шекспира она воплотила образ Октавии, а в «Ричарде III» сыграла Леди Анну, проявив способность переходить от нежной трагичности к холодной расчётливости.
Коллеги — Михаил Ульянов и Юрий Яковлев — стали для неё не просто партнёрами по сцене, а настоящими наставниками, учившими не играть роль, а существовать в ней.
Театр дал Ирине прочную опору, где каждый спектакль становился возможностью глубже постичь себя и окружающий мир. Эта стабильность позволила ей гармонично совмещать работу на сцене со съёмками в кино, сохраняя равновесие в бурном потоке событий.
Более пятидесяти лет служения одному театру — свидетельство не только профессиональной преданности, но и внутренней потребности в той особой творческой среде, где актриса может полностью раскрыться.
Переезд в Москву и стремительный взлёт в театре и кино внесли перемены и в личную жизнь Ирины Купченко. Прежде она сознательно избегала шумных компаний и флирта, считая их помехой на пути к главной цели — актёрской профессии.
Однако на съёмках «Дворянского гнезда» всё изменилось: харизматичный Андрей Кончаловский, обладая неиссякаемой энергией и даром вдохновлять окружающих, покорил её сердце. Между ними вспыхнул роман, пропитанный общим творческим порывом.
Ирина осознавала, что режиссёр женат (его супруга — Наталья Аринбасарова, есть маленький сын), и пыталась сопротивляться чувствам, но они оказались сильнее. Эта тайная связь стала для неё первым глубоким опытом взрослой любви, где искусство и эмоции слились воедино.
Расставание прошло без скандалов, и Кончаловский сохранил к Ирине тёплое отношение: спустя время он пригласил её на роль Сони в экранизации «Дяди Вани» Чехова. Игра актрисы принесла картине множество наград, включая приз Венецианского фестиваля, и окончательно утвердила Купченко в статусе одной из самых перспективных исполнительниц.
В 2015 году, после выхода книги Кончаловского «Возвышающий обман», эти события вновь всплыли в публичном пространстве. Режиссёр в свойственной ему откровенной манере описал их роман как яркий эпизод юности, полный нежности и открытий.
Для Ирины это стало неожиданным напоминанием о прошлом, которое она предпочитала хранить в тишине памяти. Она никогда не комментировала эти строки публично, оберегая личное пространство.
Лишь близкие знали, с каким достоинством она отнеслась к ситуации, сохранив уважение к бывшему коллеге, чей талант всегда ценила.
После «Дяди Вани» предложения от режиссёров посыпались одно за другим. Кинематографисты разглядели в актрисе редкую способность — передавать сложную гамму чувств едва заметным взглядом. Карьера Ирины Купченко стремительно шла вверх: от эпизодической роли в «Обыкновенном чуде» Шварца до заглавной партии княгини Трубецкой в «Звезде пленительного счастья» (1975).
Особенно запомнилась зрителям сцена с кандалами — протянутые руки героини стали настоящим символом, продемонстрировав способность актрисы к глубокому, почти физическому переживанию роли.
Ирина Купченко неизменно подчёркивала: для неё актёрство — не маска, а зеркало души. В своих работах она отражала подлинную себя — с утончённостью и внутренней силой, которые помогали ей преодолевать как профессиональные взлёты, так и личные испытания. Каждая роль становилась не просто исполнением задания, а возможностью глубже понять и себя, и мир вокруг.
После разрыва с Кончаловским Ирина Купченко встретила Николая Двигубского — художника театра и кино, двоюродного брата Марины Влади. Их знакомство произошло на съёмках «Дворянского гнезда». Его европейские манеры и внимание к искусству быстро сблизили их. В 1969 году они поженились, но брак продлился лишь год: различия в образе жизни и расстояниях (Николай жил во Франции) оказались непреодолимыми.
В 1971 году в театре Вахтангова Ирина познакомилась с Василием Лановым — актёром, чья харизма покорила страну. Несмотря на разницу в возрасте (ему было 37, ей — 23) и его трагическое прошлое (два неудачных брака, потеря жены), между ними возникла глубокая связь.
В 1972 году они поженились, и их союз продлился почти полвека.
В браке родились двое сыновей: Александр (1973), названный в честь Пушкина, и Сергей (1976) — в честь Есенина. Родители не настаивали на творческой карьере: оба сына окончили МГУ (исторический и экономический факультеты) и выбрали профессии, где ценились их ум и надёжность.
Ирина и Василий строили жизнь вокруг семьи: тихие вечера с книгами, взаимная поддержка, умение балансировать между работой и домом. Этот прочный фундамент сделал их союз примером стойкости и гармонии.
В октябре 2013 года семью Ирины Купченко и Василия Ланового постигла страшная утрата: в возрасте 37 лет от сердечного приступа скончался их младший сын Сергей. У него осталась маленькая дочь Анна, над которой супруги взяли опеку. Горе они переживали молча, поддерживая друг друга в повседневных делах — прогулках и разговорах о прошлом. Ирина находила силы в работе, хотя близкие замечали её задумчивость и молчаливую сосредоточенность.
Спустя семь лет, в январе 2021 года, ушёл из жизни Василий Семёнович — осложнения после коронавируса. Оставшись одна после 49 лет совместной жизни, Ирина встретила потерю с присущим ей достоинством. Она продолжала играть в театре, храня тёплые воспоминания о муже. Его отсутствие ощущалось в мелочах — в пустом кресле за ужином или в тишине без его смеха.
Но именно эти воспоминания давали ей силы, превращая боль в благодарность за прожитые годы.
Опека над внучкой Анной стала для Ирины новым смыслом. Она с радостью наблюдает, как девочка растёт, перенимая от бабушки не только внешнюю грацию, но и внутреннюю стойкость.
Театр всегда был неотъемлемой частью жизни Ирины Купченко. Вахтанговская сцена, где она дебютировала в 1970 году, остаётся её крепостью. За эти годы актриса сыграла около двадцати ролей — от классических (Долли в «Анне Карениной», Роксана в «Сирано де Бержераке») до современных.
Особенно значимыми стали роли в спектаклях «Последние луны» (2008), где она воплотила образ матери, чья любовь к сыну перерастает в трагедию, и «Суббота, воскресенье, понедельник» (2019), где итальянский режиссёр Лука де Фуско отметил её естественность, оживившую текст.
В «Пристани» Римаса Туминаса она сыграла Филумену Мартурано, соединив итальянскую страсть и русскую глубину, — спектакль собирал аншлаги.
