Костя Райкин появился на свет в 1950 году в Ленинграде, в семье легендарного Аркадия Райкина и его жены Руфи. Родители — блистательные актёры, окружённые славой. Их дар вызывал восхищение, а от наследников ждали ещё больших успехов. С малых лет мальчику приходилось оправдывать высокие ожидания: он занимался музыкой, увлекался литературой, проявлял артистизм, но тяготел к точным наукам.
Ум юноши был исключительным — он с блеском учился в физматшколе, неизменно побеждая на городских олимпиадах. Преподаватели пророчили ему выдающуюся научную карьеру и громкие открытия.
Однако после выпуска Костя неожиданно подал документы в Щукинское училище, где его сразу окрестили «несчастным сыном». Ему пришлось приложить титанические усилия, чтобы добиться признания собственными силами, сформировать независимую репутацию и наконец вырваться из отцовской тени.
Преподаватели Щукинского училища поначалу не разглядели в Райкине-младшем выдающихся способностей. Большинство педагогов отмечало отсутствие у него яркой актёрской индивидуальности.
— Если этот Райкин и снимется в кино, то исключительно по блату отца, — однажды невольно подслушал Костя разговор преподавателей.
Подобные высказывания лишь подстёгивали его постоянно доказывать свою профессиональную состоятельность. Даже после дебюта в фильме «Завтра, третьего апреля…» отношение педагогов не изменилось — хотя 19-летний кудрявый брюнет с выразительными карими глазами прекрасно справился с ролью школьника.
Затем последовали эпизодическая роль в «Командире счастливой «Щуки»» и образ Бенедикта в шекспировской комедии. Настоящим прорывом стало предложение Михалкова сыграть бандита Каюма в «Своём среди чужих…».
Именно эта роль, на мой взгляд, принесла Райкину народное признание. К сорока годам его уже называли актёром-хамелеоном — он виртуозно перевоплощался, меняя не только внешность, но и пластику, интонации, саму суть персонажа.
Константин одинаково убедительно играл в комедиях, военных драмах и лирических картинах, принципиально отказываясь от услуг дублёров в опасных сценах. Ради роли в «Своём среди чужих…» он пожертвовал своей знаменитой кудрявой шевелюрой — по сценарию его герой был лысым. Но театральные постановки требовали густых волос, и актёру приходилось терпеть мучительный зуд под театральным париком.
За свою карьеру Райкин появился в 34 фильмах — от телеспектаклей до детского и анимационного кино. Однако истинной страстью для него оставался театр. Начинал он в «Современнике» после окончания Щуки, затем перешёл в Театр миниатюр, а позже полностью посвятил себя «Сатирикону». В его творческом багаже — около 50 театральных ролей и 35 режиссёрских работ.
Константин обладал необъяснимой притягательностью для женщин, хотя классической красотой природа его не наградила. Примечательно, что сомнения он испытывал лишь в своём актёрском таланте, но никогда — в собственной внешности. Уже со студенческих лет за ним толпой ходили поклонницы.
— Я никогда не страдал комплексами. Да, хотелось нравиться девушкам, были и несчастные увлечения — но у кого их не было? Главное — я рано понял, что внешность не определяет успех у женщин, — откровенно признавался сам Райкин.
Молодость актёра прошла в череде бурных романов. Он легко увлекался, пылко признавался в любви и так же быстро охладевал. В училище о его ветрености ходили легенды, но это не мешало студенткам верить его чувствам и соглашаться на свидания.
Судьба сводила его с разными женщинами. Два года он встречался с фигуристкой Ириной Родниной, и отношения казались серьёзными. Однако пока чемпионка тренировалась, актёр не хранил верность. Этот союз так и не закончился свадьбой.
Впоследствии Райкину приписывали связи с Натальей Гундаревой и Натальей Варлей. Интересно, что сын Варлей Василий удивительно похож на актёра, хотя сама актриса называет отцом ребёнка другого мужчину.
Бурный роман Константина с Мариной Неёловой стал главной темой пересудов в «Современнике». Сначала их связывала только сцена, затем — личные отношения. Вскоре Райкин пригласил возлюбленную поселиться в просторной родительской квартире.
Именно это, вероятно, разрушило их союз. Руфь Марковна невзлюбила самоуверенность Марины, которая слишком комфортно чувствовала себя в их доме. Матери казалось, что актриса полностью подчинила себе сына, превратив его в своего пленника.
Сам Константин позже признавался:
— Сценическое единство и жизненное — совершенно разные вещи. Мы с Мариной невольно тянулись друг к другу. Я просто сходил по ней с ума! И она… Нет, «хорошо относилась» — это не то выражение. Мы буквально не могли существовать порознь!
Первой супругой Райкина оказалась его студентка Елена Курицына. Интересно, что изначально 27-летний педагог ГИТИСа завел роман с её подругой Мариной Овчинниковой, но спустя месяц резко переключился на Елену и вскоре сделал ей предложение.
Окружающие видели в Курицыной скромную «серую мышку», но только не Константин. Для него жена была совершенством, которому он буквально поклонялся. Обрадованные родители оставили молодожёнам московскую квартиру, сами оставаясь в Ленинграде.
Идиллия продлилась лишь три года. Вскоре в доме начались ссоры — Райкин то приходил с шумной компанией, то вовсе пропадал на сутки. Наивная Елена умоляла мужа образумиться:
— Весь институт обсуждает твои похождения! — рыдала она.
Но слёзы не помогли. Осознав бесполезность уговоров, молодая женщина подала на развод.
Сам Константин не любит вспоминать первый брак, избегая упоминаний о бывшей жене и причинах расставания. По его словам, у них не сохранилось даже совместных фотографий.
Зато его сестра Екатерина оказалась более откровенна:
— Леночка была милой девушкой. Но студенческие браки редко бывают прочными. Как я поняла из слов Кости, они просто не сошлись характерами, — поясняла она журналистам.
Второй женой Райкина оказалась Алагез Салахова — внучка знаменитой узбекской певицы Тамары Ханум. Их знакомство произошло ещё в школьные годы, тогда у Константина уже пробуждались к ней тёплые чувства. Но девушка выбрала другого, уехала в Баку, где родила ребёнка.
Спустя годы их пути вновь пересеклись — теперь оба были зрелыми людьми с жизненным опытом. Вспыхнувшие чувства привели к браку, но семейного счастья не случилось. О причинах пятилетнего союза актёр говорил так:
— Расставание далось тяжело, хотя внешне всё прошло цивилизованно. Я честно предупреждал, что могу уйти. Самое невыносимое — быть ненужным там, где ты есть. Лучше уйти раньше, чем терпеть такое.
Алагез же видела ситуацию иначе:
— Поклонниц у него всегда хватало. Помню, как он пошёл провожать одну гостью, а я осталась ждать. Лежала и гадала: вернётся через час — хорошо, ночью — уже счастье, а если к утру? Верить ли в случайную встречу с другом? Я выбирала верить.
Устав от постоянных измен, она сама предложила развод. Райкин ушёл, оставив в её душе незаживающую рану — после этого брака Алагез больше не выходила замуж.
Третьей женой Райкина стала Елена Бутенко — юная актриса из «Сатирикона». Их брак был оформлен уже после рождения дочери Полины в 1988 году.
Лишь Елене удалось установить жёсткие правила, которые Константин не смог нарушить. Она полностью контролировала его жизнь, возложив на мужа все родительские обязанности. Забота о дочери изменила ветреного актёра — он не хотел, чтобы его «принцесса» столкнулась с подобным отношением. Постепенно измены прекратились.
В чем же секрет обаяния этого харизматичного сердцееда? Как признавался сам Райкин, он умел находить подход к любой женщине и располагать к себе. Возможно, корни его характера кроются в травмирующем опыте первой любви.
Ещё 14-летним подростком Костя пережил жестокое разочарование — одноклассница Таня не только отвергла его чувства, но и обозвала «неполноценным». Спустя годы, случайно встретив её в магазине, он снова попытался завоевать внимание, но замужняя женщина вновь ответила отказом.
Лишь две женщины оказались не подвластны его чарам — та самая Таня и Ирина Муравьёва. Последняя, сохраняя профессиональную вежливость, неизменно отвергала его ухаживания, оставаясь верной своему избраннику.
Глубокую рану в душе юного Райкина оставили не только жестокие слова одноклассницы, но и последующие отказы, которые больно били по его самолюбию. Возможно, именно это подтолкнуло его к постоянному самоутверждению через завоевание женских сердец.
Его отношения часто строились на играх и манипуляциях, где искренние чувства отходили на второй план. Такой подход редко приносил настоящее счастье.
Впрочем, сестра Екатерина видит корни его любвеобильности в отцовском примере:
— У родителей был крепкий брак, но женщины буквально вешались на отца, особенно во время гастролей. Да, у него случались романы, но мама его боготворила и не мыслила жизни без него, — вспоминала она.
