Леонид Дьячков, актер скрытой мощи и, как оказалось, глубоких страстей.
Массовый зритель не считал его своим любимцем, ведь на экране он воплощал интеллигентных, принципиальных персонажей, да и главных ролей в его карьере было немного.
Однако режиссеры ценили Дьячкова. Он работал с Ларисой Шепитько («Крылья»; «Ты и я»), Петром Тодоровским («Фокусник», «Городской романс»). В его фильмографии — «Премия», «Похождения зубного врача», «Вторая попытка Виктора Крохина».
Кроме того, Дьячков был любимцем начальства. Он олицетворял советский идеал — думающего, целеустремленного, немногословного и дельного человека.
В 1980 году, едва перешагнув сорокалетний рубеж, Дьячков получил звание Народного артиста РСФСР.
Его погубила уверенность в себе, которая со временем переросла в самоуверенность. Однако его убеждения были верными. Просто они не соответствовали духу времени.
В театр имени Ленсовета Дьячков пришел сразу после окончания учебы. Он много играл, тяготел к крупным ролям и классическому репертуару. В 1971 году он поставил «Преступление и наказание», где сыграл Раскольникова. Готовился к ролям в «Отелло» и «Живой труп».
Однако главный режиссер театра Игорь Владимиров начал делать ставку на зрелищные постановки, мюзиклы. В ярких спектаклях, таких как «Укрощение строптивой» и «Трубадур и его друзья», Дьячков чувствовал себя неуютно.
Билеты на «Преступление и наказание» продавались плохо. Владимиров воспитал зрителя, который жаждал развлечений, а не глубокого погружения в классику.
«Преступление и наказание» закрыли. Постановки «Отелло» и «Живого трупа» также заморозили.
Ситуация стала катастрофической. Дьячков, проработавший в театре двадцать лет, почувствовал исчерпанность. Он мечтал о другом репертуаре и видел, как гибнет театр Ленсовета, который он любил. Что делает актер в таком случае? Уходит.
От Владимирова, кстати, актеры бежали в разные стороны. В разное время театр покинули Георгий Жженов, Алексей Петренко, Михаил Боярский, Алиса Фрейндлих.
Но Дьячков не хотел уходить. Он бросил вызов системе, нарушив все возможные правила. И надорвался.
Актер начал обивать пороги Управления культуры, предлагая себя на место Владимирова. И хотя его намерения могли казаться благими, в итоге все выглядело как донос, подсиживание и просто неловкая ситуация. Дьячкова жалко, но он совершил ужасную, бессмысленную ошибку.
Владимиров ответил жестко. На худсовете театра актера, блестяще сыгравшего десятки ролей, признали профессионально непригодным и уволили.
На прощание Дьячков бросил фразу:
«Я актер голливудского масштаба, а тут у вас…»
Он еще не понимал, что за свой некрасивый поступок получил «черную метку». Ни один театр в Петербурге не брал его на работу (какому руководству нужен актер, пытавшийся подсидеть главного режиссера?). В расцвете сил его настигла невостребованность. Лишь через четыре года после увольнения Дьячков устроился в Александринский театр.
Беда не приходит одна. В случае Леонида это был настоящий камнепад. В автокатастрофе погиб его сын. От рака умерла вторая жена. В 1987 году на актера упала балка, что спровоцировало опухоль мозга.
Дьячков не мог отпустить конфликт с Владимировым. Он часами анализировал ситуацию, вслух проговаривая свои мысли перед третьей женой. Он пытался доказать свою правоту хотя бы ей.
Дела шли все хуже. Актер постоянно лежал в больницах. Он был верующим, но вера не приносила облегчения. В одном из последних разговоров с женой он признался: «Гореть мне в геенне огненной».
В очередную депрессию Дьячкова погрузил привет из прошлого. По телевизору показали несколько фильмов с его участием, включая «Ты и я» (один из последних сценариев Геннадия Шпаликова). В фильме его герой, стоя на балконе, размышлял: стоит ли жить или шагнуть вниз.
Через двадцать с лишним лет после съемок Леонид Дьячков выбрал шаг вниз с балкона четвертого этажа.
На столе остался листок с надписью: «Пора…»
На похоронах почти не было артистов. Новое руководство Александринского театра не сочло нужным отменить репетицию, чтобы труппа могла попрощаться с неординарным актером, так трагически искупившим, в общем-то, простительные ошибки.
