В латышском языке есть удивительное слово, которым можно описать эту актрису — «мерцающая». Именно так переводится имя Мирдза. И Мартинсоне действительно мерцала на экранах: то обжигала ледяной отстраненностью, то манила какой-то совершенно нездешней, почти западной загадочностью. Зрители 70-х и 80-х сходили по ней с ума, пытаясь разгадать секрет её магнетизма.
Апогеем этой всенародной любви стала культовая криминальная драма «Мираж», снятая по детективу Джеймса Чейза «Весь мир в кармане». Сыграв дерзкую Джинни, Мирдза проснулась даже не просто знаменитой — она стала настоящей иконой стиля и главным секс-символом эпохи. Людям отчаянно хотелось заглянуть за глянцевую картинку и узнать, какая она в реальной жизни.
От всесоюзной любви до писем ненависти
Но зрительское обожание в СССР порой шло рука об руку с жестоким морализаторством. Можете ли вы представить, какую бурю вызвала лента 1987 года «Фотография с женщиной и диким кабаном»? Мартинсоне сыграла там школьную учительницу и в одной из сцен появилась в кадре абсолютно обнаженной.
Для консервативного советского общества это стало настоящим шоком. На студию полетели мешки гневных писем со всех концов страны: возмущенные граждане клеймили актрису позором за то, что она «очернила светлый образ советского педагога». В то время публика еще не умела проводить границу между экранным амплуа и реальным человеком, воспринимая кино как документальную хронику.
Два мира: между шумной столицей и тихими озерами
А ведь вне света софитов жизнь Мирдзы была совсем другой. По официальным документам она — коренная рижанка, родившаяся 16 августа 1951 года. Однако сама актриса с теплотой признавалась, что на самом деле появилась на свет в крошечном поселке у российской границы, и лишь позже семья перебралась в столицу Латвии.
Это внутреннее раздвоение между ритмом большого города и тихой глубинкой, которую она ласково называла «краем голубых озер», во многом сформировало её характер. Каждое лето девочка уезжала туда к бабушке — своему главному конфиденту.
Именно бабушка выслушивала первые подростковые секреты о назойливых ухажерах (а их у яркой, манкой девочки всегда было с избытком). Родители же были максимально далеки от богемы: мама руководила цехом на обувной фабрике, папа трудился бригадиром на торговой базе.
Из лаборатории на сцену
Никаких творческих династий. Никаких мечтаний о красных дорожках. Изначально Мирдза готовилась к абсолютно приземленной карьере — она поступила на химический факультет Рижского политехнического института. Химия казалась надежным, понятным ремеслом.
Но судьба явно имела на нее другие планы. При институте работал драмкружок, куда студентка заглянула просто из интереса — и пропала. Пробирки и формулы моментально померкли на фоне эмоций, которые дарила сцена.
Девушка оставила политех и ушла в студию киноактера при Рижской киностудии, а затем штурмовала театральный факультет Латвийской консерватории имени Витола. Диплом она получила в 1974-м, обретя и свой истинный дом — Рижский академический театр драмы имени Райниса, которому оставалась верна долгие годы.
Первые шаги к триумфу
Роман с кинематографом закрутился у неё еще в студенчестве. В 1970 году, задолго до выпуска, вышли сразу два фильма с её участием: «Стреляй вместо меня» и «Клав — сын Мартина». Камера любила её феноменально, и режиссеры буквально выстраивались в очередь.
Настоящий прорыв на всесоюзный уровень случился в 1975-м. Приключенческая картина «Стрелы Робин Гуда», где Мирдза блистала в роли леди Анны в компании Бориса Хмельницкого, Юрия Каморного и Вии Артмане, взлетела на одиннадцатую строчку советского проката.
А спустя год она уже солировала в стильном детективе «Смерть под парусом» (роль Тони Гилмор) вместе с Николаем Крюковым и Марианной Вертинской. Так, шаг за шагом, вчерашняя студентка-химик превратилась в ту самую «мерцающую» звезду.
Заложница собственной красоты и правило, которое пришлось нарушить
Самое поразительное в истории Мирдзы Мартинсоне — это её отношения с собственной внешностью. Кумир миллионов, женщина-мечта искренне считала себя «неправильной». В юности она смущалась своего высокого роста, переживала из-за «слишком пухлых» губ и формы носа. Ей понадобились годы, чтобы осознать: именно эти мнимые недостатки и складывались в тот самый гипнотический шарм, который невозможно скопировать или изобразить.
А пока она сомневалась в себе, вокруг кипели шекспировские страсти. В студенческие годы парни буквально сходили по ней с ума. Это было время громких жестов: Мирдзе писали стихи, преследовали, а некоторые отвергнутые ухажеры на полном серьезе угрожали свести счеты с жизнью, если она не ответит взаимностью.
Зная, как легко вспыхивают чувства, актриса еще на заре карьеры усвоила железное правило от одного мудрого режиссера: никаких служебных романов. Она старательно выстраивала дистанцию с коллегами по съемочной площадке. Но однажды эта стена рухнула. Во время работы над картиной «Богач, бедняк» в её жизни появился Реми Булис.
Это была красивая, глубокая и, увы, тайная любовь, продлившаяся несколько лет. Главным препятствием стала несвобода Реми. В какой-то момент они приняли взрослое решение отпустить друг друга. Никаких скандалов, никаких разбитых вдребезги судеб — Мирдза навсегда сохранила эту историю в душе как светлое, теплое воспоминание.
«Мираж»: триумф, слезы и мешки писем
Но если говорить о точке невозврата в её карьере, то это, безусловно, 1983 год. Экранизация детектива Джеймса Чейза «Весь мир в кармане» — криминальная драма «Мираж» — превратила актрису в настоящую легенду.
Роль дерзкой Джинни далась ей огромной кровью. Режиссер Алоис Бренч был бескомпромиссным диктатором на площадке. Никакой киношной магии и дублеров: нужно было прыгать — прыгали, нужно было целоваться — целовались по-настоящему.
Географию съемок тоже не назовешь тепличной: работали в крымской Ялте, а знаменитый финальный прыжок со скалы снимали в суровом Белогорске. Самой обидной деталью того периода стала зарплата: за свою звездную роль Мирдза получила меньше, чем её партнеры-мужчины. Она тогда и подумать не могла, что эта тяжелая работа станет её визитной карточкой на десятилетия вперед.
После премьеры наступило безумие. Почта не справлялась с потоком писем. Советские зрители, свято верившие в магию экрана, раздавали актрисе житейские советы и всерьез обсуждали её «роман» с Мартиньшем Вилсонсом. Вся страна была уверена, что они пара. Ирония заключалась в том, что в реальности ничего не было: оба актера после команды «Стоп, снято!» возвращались к своим собственным, уже устроенным жизням.
Настоящая семья и тихая драма
Ее реальным избранником стал совершенно другой человек — Мартиньш Вердыньш. Писатель, художник, актер, старше её на десять лет. Он покорил Мирдзу своим блестящим умом, чувством юмора и невероятным талантом рассказчика. Первые годы брака казались идиллией: в семье появились сын и дочь.
Но затем в их дом незаметно пробралась беда, знакомая многим семьям, — алкоголизм. Муж начал пить. Мирдза долго пыталась бороться, но в какой-то момент осознала, что Мартиньш не готов расстаться со своей зависимостью. И тогда она сделала шаг в сторону: супруги просто разъехались по разным квартирам.
Официальный развод они оформлять не стали, сочтя бумажную волокиту бессмысленной. Ради детей им удалось сохранить ровные, дружеские отношения. И хотя позже Вердыньш смог победить свою болезнь, склеивать разбитую чашку было поздно — каждый давно пошел своей дорогой.
Жизнь без суеты
Сейчас Мирдзе Мартинсоне 74 года. Она потрясающе выглядит и все так же выходит на сцену своего родного театра. В кино она появляется реже, но в этом нет ни капли трагизма забытой звезды.
Её нынешняя жизнь наполнена невероятным достоинством. Она не стала цепляться за уходящую молодость или устраивать дешевые шоу ради внимания. За образом роскошной женщины с экрана всегда стояла глубокая, сильная личность. Та самая сомневающаяся в себе девочка, которая смогла стать эталоном красоты. Актриса, игравшая безумную страсть в кино, но сохранившая абсолютную чистоту и благородство в реальной жизни.
